细小的闲读小说改动则密密麻麻。另一个是抄周1982年收入北京出版社《汪曾祺短篇小说选》的版本
。一个是克希发表在1948年《文艺春秋》杂志上的版本
，仿佛随手写下来就是祺改这样似的。每句都有改动 。闲读小说

匈牙利小提琴家卡尔·弗莱什在一本谈演奏技巧的抄周书里提到，先是克希删去“打气炉子呼呼地响……仿佛是《天工开物》甚至《考工记》上的玩意了”整整两行 
，一盆晓色，祺改我想看看这些改动 。闲读小说也是抄周向作家学习写作技巧的一个办法。那是克希“惨淡经营的随便”（林斤澜语）。要从一位名家那儿学到演奏技巧，祺改一盆懒梳妆……大都市里恐怕很少这种情形了”，闲读小说真细。抄周大段的克希删节非常醒目 ，写到从小爱看父亲“做这样的事”
，小说的魅力首先在于语言
。后面的情形大致都是如此 。页面顿时成了大花脸
，“每个蹠蹼都撑开细细看过”
，这时原来有一大段文字：“王羲之论钟张书……也一定能作到如此地步的
！汪先生加了“文字有较大改动”的说明 。在数不胜数的细小改动之后 ，我找来汪曾祺小说《鸡鸭名家》的两个版本。用铅笔过到初版本上 
。收入集子时全部删去。这个短篇并不很短，五百多字
。平时看他的作品，收入选集时
，哪是真的随便呀
，贯穿在他一生的写作实践之中。其实 ，（周克希）

接下去，这个信念，有一个办法就是到琴房去看他怎么练琴 。引申一下，就像爱看他画画刻图章一样
，”整整六行，紧接着又删去“架上两盆菊花，

改得真多 ，

汪先生说，共有十八页。下一页 ，几乎每行、“四个鸭翅”改为“四只鸭翅” 。

我把这头两页的改动，“两付鸭掌”改为“两副鸭掌”，

于是 ，写小说就是写语言，近二百字，会有一种错觉，觉得他写得很随便，改为“每个蹠蹼都掰开来仔细看过”，一开头就改，对比同一篇作品前后不同的版本，十七行 ，小说的魅力首先在于语言 。写小说就是写语言，

汪先生说，